LE « CHAMP LIBRE »

Prendre une photo c’est entériner la frontière qui établit l’intérieur de l’image – et ce faisant en signifie l’extérieur. C’est prendre le parti du premier aux dépens du second. Qui continue malgré tout de peser sur l’image, sous-entendu, latent, têtu. S’ensuit une tension, présente en chaque photographie, née de l’antagonisme entre le connu, le maîtrisé, l’image en soi : ce qui se trouve dans le « champ », immédiat, irrévocable ; et l’inconnu, le hasardeux, le « hors-champ » : cet en-dehors fantomatique sans cesse en devenir dans l’imagination de chacun. Aussi une photographie insinue-t-elle toujours bien davantage que ce qu’elle donne à voir : débordant la prison du cadre, elle se poursuit hors champ, dans une pure potentialité offrant un « champ libre » à l’esprit curieux. Pour le photographe une dimension nouvelle à explorer. Une perspective qu’il exalte et rend plus prégnante lorsqu’il neutralise l’objet du cliché. C’est-à-dire évite tout référent ostentatoire qui briderait l’imaginaire, occultant ainsi l’espace « inframince » qui ouvre aux confins de l’image cet infini de possibles. Exacerbant en quelque sorte un « temps faible » de l’image, capable de transcender le « temps fort » de sa vision seule. Par ailleurs impuissante à restituer la plénitude du perçu, au mieux n’en exposant que des traces marginales, lisibles avec de la chance. Tel est ce paradoxe et cette frustration des photographies : d’autant exceller à saisir l’instant qu’elles sont inefficaces à en capter le vécu ; induisant tout au plus un « champ » qui les dépasse, où l’esprit est libre de fantasmer des émotions que l’image elle-même est condamnée à oublier.
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